骇故事之招魂

72/100 着眼于特定的美国时期、普遍的美国梦式机会主义，不如带有地域特色的美国边缘化地区令人印象深刻，这是一种带有反讽色彩的“南部工业糖精”的面貌，这一面貌和被边缘化的群体在美国当下较为普遍。在尖酸喜剧和悲凉的社会现实主义中仍未挤出一些对当代美国文化足够吸引人的新见解，但模仿浅黄电影中的一种推拉镜头和宽银幕变焦有些趣味。

三星半的程度 被电影预告骗了过来，开始有一点失望…中间有被歌声治愈到！最后很感动～ 总的来说推荐！

這種影院的觀影體驗已經很久沒感受到了~跟賤婢倆人非常跟著劇情起伏 很投入！最後意思是人類滅絕了吧 可是猩猩們明明已經變成了高智能的動物也就是說 還是人類……然後就是 我也愛吃趣多多！

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。

其實衝著戰爭打斗場面我就該給五星，可是項羽和虞姬，虞姬和劉邦之間雷到我了Orz這電影最出彩的反而是配角，陳小春的樊噲，陳楚河的韓信，黃秋生的范增，張涵予的張良都太棒了，反倒是三個主角失色。戰爭場面拍得非常好看，對奕的時候張力十足，贊！P了個S，我居然看了半個小時才發現劉邦是黎明，大囧